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............Enrique Lihn nació el 3 de septiembre de 1929 en Santiago, y murió en su casa de Calle Passy 065 el 10 de julio de 1988 víctima de un cáncer terminal.
............Entre sus obras se encuentran Nada se escurre (1949), Poemas de este tiempo y de otro (1955), La pieza oscura (1963), Poesía de paso (1966), Escrito en Cuba (1969), La musiquilla de las pobres esferas (1969), Por fuerza mayor (1975), París, situación irregular (1977), A partir de Manhattan (1979), Antología al azar (1981), Estación de los desamparados (1982), El paseo Ahumada (1983), Al bello aparecer de este lucero (1983), Pena de extrañamiento (1986), Mester de juglaría (1987), La aparición de la virgen (1987), y las obras póstumas Diario de muerte (1989) y Álbum de toda especie de poemas (1989).
............A propósito de su poesía, Juan Andrés Piña (4) nos dice: “La particularidad de Enrique Lihn en la poesía chilena está dada por una escritura que enfoca la literatura como material de trabajo y no se propone simplemente documentar una realidad”. A dicha definición agreguemos la siguiente de Pedro Lastra (5): “Enrique Lihn está cerca de la poesía de Nicanor Parra en dos aspectos: En cuanto incorpora a su obra la frase del lenguaje coloquial, que es nota dominante en los Antipoemas, y en el carácter narrativo con que enfoca algunos temas. Este apuntar hacia sucesos, como en Parra, cobra fuerza inusitada por los toques de distorsión que da a los motivos” [...] “La originalidad de Lihn está en haber asimilado estos recursos introducidos por Parra, confiriéndoles un carácter particular, carácter en el que su temple de ánimo se manifiesta, siempre por la contención emotiva, por los medios que emplea para sugerir estados de densidad, por el uso del verso libre que él lleva hasta el versículo, por la problemática intensa y reveladora de un hondo desengaño de vida”. A su vez Carmen Foxley (6) en un extenso estudio aporta la siguiente reflexión : “Sabemos que el propio autor elucidó la índole de su escritura en interesantes textos y entrevistas, en los que va exponiendo progresivamente su autoconciencia poética. En esos escritos hizo ver su desconfianza en las concepciones mecánicas de la representación y de la realidad, y en todas las manifestaciones automatizadas del lenguaje social. Recalcó su intención de pensar la literatura sin dejar al mismo tiempo de hacerla, subrayó el carácter experimental y artificioso de su escritura, su opción de poner a prueba el lenguaje y de potenciar desde ahí el engendramiento del sentido. Destacó el gesto casual y circunstancial de su escritura e insistió en su propósito de trabajar la concreción material de la significancia en la materialidad del lenguaje, con el fin de retener el sentido y activar “síntomas” reveladores de la realidad sociohistórica. Señaló también su intención de impugnar desde adentro los discursos de la sociedad, en sus aspectos impositivos y en su falta de renovación.”
(4) Conversaciones con la poesía chilena, 1993.
(5) Las actuales promociones poéticas (Anales de la U. de Chile,)
(6) Enrique Lihn: escritura excéntrica y modernidad (1995)
La voz del autor
¿Cuáles son tus preocupaciones poéticas en aquella época? (7)
Prácticamente era una percepción de las cosas que se llaman subjetivas. Una poesía introvertida, emotiva, filosófica. Un lenguaje reflexivo, centrado en una primera persona. Una poesía intimista, un poco abstracta: me parecía que había que pensar con la poesía, no utilizarla para trasmitir pensamientos. Además, instintivamente con la técnica hacer del poema una cosa cerrada, un todo, un comienzo y un fin articulado, una atención a la autonomía de cada texto en particular. También la interiorización de ciertos motivos externos de algunas imágenes que podrían ser paisajísticas. Por ejemplo, el cementerio de Punta Arenas. También la relación con la muerte, esa obsesión de la adolescencia: el sentido de la vida y de la precariedad. La muerte del pintor Carlos Faz, de un joven, fue una cosa tan impresionante como lo puede ser ahora: la interrupción de un proyecto abierto, todo su lado absurdo. También, claro, la poesía erótico-amorosa-reflexiva, ves tú.
(Conversaciones con la poesía chilena, 1993)
(7) 1955, después de publicar Poemas de este tiempo y de otro...
............Enrique Lihn nació el 3 de septiembre de 1929 en Santiago, y murió en su casa de Calle Passy 065 el 10 de julio de 1988 víctima de un cáncer terminal.
............Entre sus obras se encuentran Nada se escurre (1949), Poemas de este tiempo y de otro (1955), La pieza oscura (1963), Poesía de paso (1966), Escrito en Cuba (1969), La musiquilla de las pobres esferas (1969), Por fuerza mayor (1975), París, situación irregular (1977), A partir de Manhattan (1979), Antología al azar (1981), Estación de los desamparados (1982), El paseo Ahumada (1983), Al bello aparecer de este lucero (1983), Pena de extrañamiento (1986), Mester de juglaría (1987), La aparición de la virgen (1987), y las obras póstumas Diario de muerte (1989) y Álbum de toda especie de poemas (1989).
............A propósito de su poesía, Juan Andrés Piña (4) nos dice: “La particularidad de Enrique Lihn en la poesía chilena está dada por una escritura que enfoca la literatura como material de trabajo y no se propone simplemente documentar una realidad”. A dicha definición agreguemos la siguiente de Pedro Lastra (5): “Enrique Lihn está cerca de la poesía de Nicanor Parra en dos aspectos: En cuanto incorpora a su obra la frase del lenguaje coloquial, que es nota dominante en los Antipoemas, y en el carácter narrativo con que enfoca algunos temas. Este apuntar hacia sucesos, como en Parra, cobra fuerza inusitada por los toques de distorsión que da a los motivos” [...] “La originalidad de Lihn está en haber asimilado estos recursos introducidos por Parra, confiriéndoles un carácter particular, carácter en el que su temple de ánimo se manifiesta, siempre por la contención emotiva, por los medios que emplea para sugerir estados de densidad, por el uso del verso libre que él lleva hasta el versículo, por la problemática intensa y reveladora de un hondo desengaño de vida”. A su vez Carmen Foxley (6) en un extenso estudio aporta la siguiente reflexión : “Sabemos que el propio autor elucidó la índole de su escritura en interesantes textos y entrevistas, en los que va exponiendo progresivamente su autoconciencia poética. En esos escritos hizo ver su desconfianza en las concepciones mecánicas de la representación y de la realidad, y en todas las manifestaciones automatizadas del lenguaje social. Recalcó su intención de pensar la literatura sin dejar al mismo tiempo de hacerla, subrayó el carácter experimental y artificioso de su escritura, su opción de poner a prueba el lenguaje y de potenciar desde ahí el engendramiento del sentido. Destacó el gesto casual y circunstancial de su escritura e insistió en su propósito de trabajar la concreción material de la significancia en la materialidad del lenguaje, con el fin de retener el sentido y activar “síntomas” reveladores de la realidad sociohistórica. Señaló también su intención de impugnar desde adentro los discursos de la sociedad, en sus aspectos impositivos y en su falta de renovación.”
(4) Conversaciones con la poesía chilena, 1993.
(5) Las actuales promociones poéticas (Anales de la U. de Chile,)
(6) Enrique Lihn: escritura excéntrica y modernidad (1995)
La voz del autor
¿Cuáles son tus preocupaciones poéticas en aquella época? (7)
Prácticamente era una percepción de las cosas que se llaman subjetivas. Una poesía introvertida, emotiva, filosófica. Un lenguaje reflexivo, centrado en una primera persona. Una poesía intimista, un poco abstracta: me parecía que había que pensar con la poesía, no utilizarla para trasmitir pensamientos. Además, instintivamente con la técnica hacer del poema una cosa cerrada, un todo, un comienzo y un fin articulado, una atención a la autonomía de cada texto en particular. También la interiorización de ciertos motivos externos de algunas imágenes que podrían ser paisajísticas. Por ejemplo, el cementerio de Punta Arenas. También la relación con la muerte, esa obsesión de la adolescencia: el sentido de la vida y de la precariedad. La muerte del pintor Carlos Faz, de un joven, fue una cosa tan impresionante como lo puede ser ahora: la interrupción de un proyecto abierto, todo su lado absurdo. También, claro, la poesía erótico-amorosa-reflexiva, ves tú.
(Conversaciones con la poesía chilena, 1993)
(7) 1955, después de publicar Poemas de este tiempo y de otro...
Actividades
1. Lea el poema “Si se ha de escribir correctamente poesía” y luego responda:
- ¿Qué opiniones sobre Lihn se ven reflejadas en este poema?
- ¿Qué actitud debe tener quien escriba poesía? ¿Es, dicha actitud, una posición ética o estética?
1. Lea el poema “Si se ha de escribir correctamente poesía” y luego responda:
- ¿Qué opiniones sobre Lihn se ven reflejadas en este poema?
- ¿Qué actitud debe tener quien escriba poesía? ¿Es, dicha actitud, una posición ética o estética?
2. Lea el poema “Hoy ha muerto Carlos Faz” y explique el motivo presente en el texto y su relación con la condición del “absurdo” que plantea Enrique Lihn.
3. ¿Qué es la metonimia? ¿Está presente en el trabajo del autor y de qué forma?.
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4. ¿Qué otras figuras visualiza en el trabajo del autor? ¿Por qué las ocupa?.
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5. Defina lo que se llama “el tono reflexivo” de la poesía de Enrique Lihn.
1 comentario:
veo el blog sin actualizar
espero que se suban las ultimas clases, ya que no he podido asistir a causa de el clima y mis resfrios
espero que este bien
saludos
oso
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